謝稚柳陳佩秋夫婦的藝術(shù)與市場(chǎng)

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謝稚柳《江村霽雪圖》立軸153×82厘米 1947年作 鈐印：謝稚柳 上海中天2006年7月拍賣成交價(jià)217.8萬元

謝稚柳《華岳高秋》鏡心 127.5×178.5厘米 1979年作 鈐印：稚柳、壯暮堂 中國嘉德2009年11月拍賣成交價(jià)291.2萬元

謝稚柳《江山多嬌》鏡心 165×656厘米 1951年作 北京保利2010年6月拍賣成交價(jià)4592萬元

謝稚柳《荷塘清趣》立軸 92.5×46厘米 1959年作 鈐印：謝稚之印、稚柳居士 北京翰海2007年12月拍賣成交價(jià)174.7萬元

陳佩秋 《大寨梯田》鏡心 69×110厘米 鈐印：佩秋 中國嘉德2009年5月拍賣成交價(jià)42.6萬元

陳佩秋《四季山水》四屏65.5×66厘米×4 鈐印：健碧、葽之、大樂、穎川、陳佩秋印 中貿(mào)圣佳2006年4月拍賣成交價(jià)176萬元

記得2005年，北京華辰秋拍曾隆重推出“趙管風(fēng)流——謝稚柳、陳佩秋書畫精品專場(chǎng)”，在海內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)上引起了極大的轟動(dòng)，它不僅是國內(nèi)首個(gè)伉儷書畫拍賣專場(chǎng)，而且拍品由陳佩秋親自提供，結(jié)果上拍的44件拍品全部成交，總成交額3081萬元，高出總估價(jià)兩倍有余，平均每件作品的成交額達(dá)70萬元。44件拍品中，成交價(jià)過百萬的就有6件之多。全場(chǎng)成交價(jià)最高的拍品是謝老的《竹禽圖》，從100萬元起拍，沒過兩番便升至300萬元，叫價(jià)超過400余萬元之后，拍場(chǎng)成了兩位買家角逐的戰(zhàn)場(chǎng)，特別是身處最后一排的一位非常年輕的女士更是引得很多人站起來翹首望去。最終成交價(jià)649萬元！足足高出起拍價(jià)近550萬元！有不少專家和買家用“不可思議”來形容這個(gè)專場(chǎng)拍賣。以后，謝陳夫婦的作品行情一路高歌猛進(jìn)，勢(shì)不可擋。那么，謝稚柳和陳佩秋為何有如此魅力和魔力？

謝稚柳是一本書

“謝稚柳是一本書”，這是我國現(xiàn)代著名章草大王王蘧常對(duì)謝稚柳的評(píng)價(jià)。

謝稚柳(1910～1997年)是蜚聲中外的畫家、書法家、鑒賞家、詩人。原名稚，字壯暮、稚柳，后以字行，齋名壯暮堂，江蘇常州人，出身書香世家。哥哥謝玉岑(cén)比謝稚柳年長(zhǎng)12歲，時(shí)有“江南才子”之譽(yù)。張大千和張善孖對(duì)玉岑的才氣十分欣賞，并與玉岑成為莫逆之交。 謝稚柳從小受家庭的影響，16歲隨江南名學(xué)者錢名山學(xué)習(xí)經(jīng)史子集、詩詞歌賦，以后在南京、北平博物館遍覽古代名作。28歲作《山茶》參加全國二屆美展，33歲應(yīng)張大千之邀赴敦煌研究壁畫。敦煌之行使得他畫風(fēng)大變，畫藝大進(jìn)。新中國成立后，謝稚柳成為上海中國畫院第一批畫師，并任上海市文物管理委員會(huì)編纂，主持鑒定工作。期間，他潛心于繪畫的研究和創(chuàng)作，同時(shí)以滿腔熱情投身于文物博物館工作。

20世50年代中期，北京琉璃廠論文齋老板、古玩商靳伯聲先生受朋友之托，想出售一件稀世珍寶——宋代王詵《煙江疊嶂圖》手卷。靳為此找到在上海博物館工作的謝稚柳，謝老看后認(rèn)為是真跡，于是讓靳伯聲先生留下此卷。不料，在上海例行的收購文物鑒定專家會(huì)上，幾乎所有的專家不看好這件《煙江疊嶂圖》。有人說：“此畫面熟，20世紀(jì)30年代就見過，已是公認(rèn)的假畫。”有人說：“明代萬歷年(1573～1620年)李日華早就認(rèn)定‘畫假、詩真’。”在這種情況下，謝說了一句話：“我相信自己的眼光，我還要研究。”會(huì)后，謝老將專家鑒定會(huì)的結(jié)果告訴了靳伯聲，表示畫作上博不能收，但他自己想買下，請(qǐng)靳先生轉(zhuǎn)告物主。靳不解地問：“假畫你也買？”謝答：“做資料參考！”過了不久，靳又來找謝，說：“主家聽說上博斷畫為假，火冒三丈，他賭上氣了！上次開價(jià)800元，這次非要2000元不賣！”經(jīng)討價(jià)還價(jià)，最后以1600元成交。當(dāng)時(shí)謝也只是拿工資吃飯，無其他收入來源，只能賣掉自己收藏的一批明清字畫，分3次才付清這筆款項(xiàng)。然而，到“文革”時(shí)，謝稚柳因這張畫吃足了苦頭，造反派說：“即使是假畫，也暴露了你與國家爭(zhēng)文物的野心！”此時(shí)，在上博工作的鐘銀蘭女士為了洗刷謝稚柳的冤屈，頂著各種壓力，對(duì)王詵《煙江疊嶂圖》手卷重新進(jìn)行了考證，經(jīng)過與真跡反復(fù)對(duì)比，最終得出《煙江疊嶂圖》手卷是北宋王詵真跡的結(jié)論，她的論證文章在上海博物館館刊上發(fā)表。謝稚柳得知后，連聲道謝。1997年謝稚柳與陳佩秋商量，決定將北宋王詵《煙江疊嶂圖》手卷捐獻(xiàn)給上海博物館。此畫遂被定為一級(jí)品，成為了上博的一件“鎮(zhèn)館之寶”。

同樣，上海博物館另一件“鎮(zhèn)館之寶”王羲之《上虞帖》唐摹本也是借謝稚柳的慧眼一錘定音，在書畫鑒定史上留下了濃墨重彩的一筆。只有手帕大小的王羲之《上虞帖》唐摹本曾藏于北宋宮廷，清代之后便不知下落。 “文革”動(dòng)亂中，上博工作人員萬育仁在清理文物時(shí)，于竹筐內(nèi)發(fā)現(xiàn)了《上虞帖》，但其當(dāng)時(shí)被一些專家認(rèn)為是贗品而打入“冷宮”。1973年，有人提議將其送到北京去鑒定，但是他們想起了此時(shí)尚未得到“解放”的謝稚柳，謝稚柳作了大量細(xì)致的研究，將《上虞帖》與其他王羲之唐摹本作比較，認(rèn)定為唐人摹本。他發(fā)現(xiàn)，在帖的右上角南唐“集賢院御書印”之下隱約有一方印，但已無法辨認(rèn)。謝稚柳憑著他豐富的鑒定經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為這方印應(yīng)是南唐的“內(nèi)和同印”，但當(dāng)時(shí)沒有人能看出這方印。最后經(jīng)過同位素鈷60照射，果然確認(rèn)為“內(nèi)和同印”，從而證明了謝老的論斷。南唐的這兩方印，從時(shí)代上證明了《上虞帖》為唐摹本。從1983年起，謝稚柳受國務(wù)院委托，出任全國書畫鑒定組組長(zhǎng)，歷時(shí)8年，走遍全國各地，為各省市博物館的書畫藏品進(jìn)行鑒定，取得豐碩成果。謝稚柳生前曾多次在海內(nèi)外舉辦畫展，影響很大。為了弘揚(yáng)謝稚柳的藝術(shù)，常州建有謝稚柳藝術(shù)館。前不久又有媒體披露，上海浦東新區(qū)將興建謝稚柳陳佩秋藝術(shù)館。

謝稚柳是一位崇尚實(shí)際的傳統(tǒng)畫家，他擅長(zhǎng)花鳥、山水、人物、書法、詩詞，繪畫初學(xué)明代陳老蓮，后上溯李成、范寬、董源、巨然、燕文貴、徐熙、黃筌，又研習(xí)敦煌壁畫，注重寫生及線條的表現(xiàn)。他早年繪畫多工筆細(xì)寫，富麗堂皇，晚年將徐熙的“落墨法”運(yùn)用到山水花鳥畫之中，縱筆放浪，墨彩交融，呈現(xiàn)濃郁的浪漫格調(diào)。早在1948年，張大千就說過：“中國當(dāng)代畫家只有二個(gè)半，一個(gè)是溥心畬，一個(gè)是吳湖帆，半個(gè)是謝稚柳。另半個(gè)已經(jīng)故去，那就是謝稚柳之兄謝玉岑。”謝稚柳的書法也是別具一格，早年學(xué)陳老蓮，得其飄逸，后將張旭、黃庭堅(jiān)、懷素的狂草糅合一起，神采飛動(dòng)。謝稚柳的存世作品較多，且很早就在市場(chǎng)上流通。20世紀(jì)五六十年代，他的作品價(jià)位在百元左右。80年代初，他的作品開始進(jìn)入海外拍賣市場(chǎng)，頗受青睞。1980年他的《水仙》以1萬港元成交，此后其作品價(jià)格開始穩(wěn)步走高，到80年代末，他的繪畫精品的價(jià)格開始突破10萬元，90年代后，10萬元以上的作品大幅增加。謝老去世后，他的大幅精品頻頻在海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)上亮相，并屢屢創(chuàng)下佳績(jī)。2001年，朵云軒拍賣會(huì)上拍其作品有13幅之多，全部成交。2005年《高山松茂》在香港蘇富比獲價(jià)962.48萬元。同年，《江山多嬌通景八屏》在中貿(mào)圣佳拍賣會(huì)上亮相，成交價(jià)高達(dá)1760萬元。時(shí)隔5年，當(dāng)該件力作在北京保利再次推出時(shí)，受到眾多買家的青睞和追捧，最后被一買家以4592萬元收入囊中。2011年他的《仿宋山水花鳥冊(cè)》在中國嘉德以4600萬元天價(jià)成交，充分顯示了謝稚柳雄厚的實(shí)力和獨(dú)特的魅力。他的書法作品也很受藏家的歡迎，2009年他的《繪事十詩》在北京華辰獲價(jià)61.6萬元；2010年他的《草書詩46開冊(cè)》在上海鴻海以79.2萬元成交，同年，他的《書法12開冊(cè)》在北京九歌以47.04萬元拍出。

超越傳統(tǒng)的陳佩秋

陳佩秋是20世紀(jì)末海上畫派的重要代表人物。她字健碧，齋名秋蘭室，河南南陽人，1923年生。她自幼酷愛繪畫，1944年考入國立藝術(shù)專科學(xué)校，受業(yè)于黃賓虹、潘天壽、鄭午昌等大家。1956年她的《天目山杜鵑》獲上海市青年美術(shù)作品展覽一等獎(jiǎng)和全國美術(shù)作品展覽二等獎(jiǎng)，從而引起畫壇的重視。1986年她的《紅滿枝頭》獲第6屆全國美術(shù)作品展覽三等獎(jiǎng)。八九十年代她曾多次在上海、南京、香港等地舉辦個(gè)人畫展或聯(lián)展。

陳佩秋早年曾以山水為起點(diǎn)，從臨摹珂羅版五代趙幹的《江行初雪圖》入手，由宋元直至清六家、四僧。50年代后專攻花鳥，取崔白、呂紀(jì)、徐渭、陳老蓮、八大、惲壽平諸家，所作工寫結(jié)合，熔宋畫的空靈堅(jiān)實(shí)與明清文人畫的墨韻精華于一爐，畫風(fēng)濃麗秀美，格調(diào)委婉含蓄。90年代她探索細(xì)筆青綠山水，吸收西畫光、色的表現(xiàn)技巧，別開生面，頗受好評(píng)。青綠山水是山水畫中的一種，也是山水畫中最先發(fā)展起來的表現(xiàn)形式，早在唐宋，李思訓(xùn)、李昭道、趙伯駒等畫家的青綠山水主要表現(xiàn)貴族的生活，多描繪閣樓宮殿之皇家廟堂氣象，以工細(xì)風(fēng)格為尚，色彩絢麗，極富裝飾性。至現(xiàn)代，在青綠山水創(chuàng)新上也出現(xiàn)了張大千，但終究未能超出傳統(tǒng)的范疇。20世紀(jì)60年代初期，陳佩秋就開始注意西方早期印象派的繪畫，特別是法國馬奈作品中鮮艷明亮的色彩、簡(jiǎn)練準(zhǔn)確的結(jié)構(gòu)、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，更引起她濃厚的興趣。在色彩的運(yùn)用上，她用小筆著色，使畫面在觀賞者眼中形成視覺上的混合，作品給人一種朦朧、寧靜之感，但不失明亮的氣氛。尤值得一提的是，隨著中西文化的進(jìn)一步交流、碰撞，陳佩秋更是勇于嘗試，晚年破除古法，常用墨彩寫意的筆調(diào)，細(xì)筆粗寫，畫出淡雅簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境來。她晚年的青綠山水大多用彩墨寫成，滿紙蔥郁，一片江南欣欣向榮景致，昭示了畫家無比旺盛的創(chuàng)作生命力，也開創(chuàng)了彩墨結(jié)合的中國畫新風(fēng)。她的書法初習(xí)倪瓚，后醉心于懷素，所作草書具有大丈夫氣魄。

陳佩秋的作品于20世紀(jì)90年代進(jìn)入海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)，1993年6月，她的《春谷幽蘭》在首屆朵云軒拍賣會(huì)上以2.2萬元成交；1994年她的《竹鳥》被蘇富比拍至1.15 萬港元。此后，她的作品行情呈穩(wěn)步攀升之勢(shì)。1995年她的《春山白云圖》被朵云軒以6.82萬元賣出。1996年朵云軒又推出她的兩本冊(cè)頁：一本為8開《花果蝦蛙冊(cè)》，拍得4.62萬元；另一本為10開《春華秋實(shí)冊(cè)》，拍得7.7萬元。1998年盡管藝術(shù)市場(chǎng)受到東南亞金融危機(jī)的影響，但她的作品市場(chǎng)仍顯示出強(qiáng)勁的勢(shì)頭。這一年，她的12開《雜畫冊(cè)》被中國嘉德拍至4.4萬元，《翠林短亭圖》在朵云軒春季拍賣會(huì)上以14.3萬元成交，首次突破10萬元。1999 年她的精心之作《春山訪友》在朵云軒拍賣會(huì)上以22萬元成交，再創(chuàng)陳氏作品新高。2000年《翎毛圖》四屏和12開《案頭小品冊(cè)》在朵云軒拍賣會(huì)上創(chuàng)下12.65萬元和7.7萬元成交的好成績(jī)。近幾年來，陳佩秋的細(xì)筆青綠山水異軍突起，讓人們看到了她的潛力和后勁。2001年她的《翠峰古寺》在上海敬華拍賣會(huì)上以11萬元成交；2003年《大地回春》被上海崇源拍至18.7萬元；《溪山清遠(yuǎn)》在2004年蘇富比拍賣會(huì)上獲價(jià)78萬港元；《黃花青川》在2005年榮寶拍賣會(huì)上獲價(jià)330萬元。尤值得一提的是，《海棠黃鸝圖》在2006年上海崇源拍賣會(huì)上以275萬元拍出，4年后，上海崇源再次推出此作，成交價(jià)達(dá)403.2萬元。2011年她的《仿古雜畫冊(cè)》在中國嘉德獲價(jià)690萬元，此為陳佩秋作品市場(chǎng)最高價(jià)。其作品中以青綠山水精品價(jià)格最高，大幅青綠山水的價(jià)位已在百萬以上。

陳佩秋的書法也有不俗表現(xiàn)，她的《草書》在2001年朵云軒拍賣交易會(huì)上以0.46萬元成交；《行書古詩2幀》在2005年榮寶拍賣會(huì)上以2.2萬元拍出；《草書五言詩》在2006年上海崇源拍賣會(huì)上獲價(jià)1.1萬元。2010年，其《行書》卷和《草書十言聯(lián)》分別在榮寶和博古齋以7.28萬元和6.72萬元成交。從目前的市場(chǎng)表現(xiàn)看，當(dāng)今有不少女書畫家的作品走紅市場(chǎng)，其中能與男書畫家抗衡的，無疑首推海派名家陳佩秋。鑒于陳佩秋的作品個(gè)性鮮明、魅力獨(dú)特，加上女書畫家的優(yōu)勢(shì)獨(dú)特，她的作品行情未來仍有潛力再創(chuàng)新高。

從藝術(shù)成就看，謝稚柳和陳佩秋兩人各有特色，藝術(shù)上都有鮮明個(gè)性；從市場(chǎng)表現(xiàn)看，謝稚柳要高于陳佩秋，不過，從市場(chǎng)潛力看，無疑陳佩秋的上升空間更大，因?yàn)殛惻迩锏睦L畫藝術(shù)代表了當(dāng)今在世畫家的最高水平，后市很值得藏家關(guān)注。

（文：朱浩云 責(zé)編：鹿野  www.artnet.cn ）